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设计干货 杜绝注水

自从全民戴口罩以来，

大家都发现了一个有趣的现象：

街上行人的颜值普遍提升了。

人类的大脑在识别图像时，会倾向于将零散的片段识别成完整的整体。这种整体化的倾向，会让大脑把这个整体中含糊不清的部分自动补出来。所以当你看到一个戴着口罩的人，就会自动把他被口罩遮住的面容脑补出来，而且这种脑补往往带着主观审美的美化。

这属于Gestalt Psychology的范畴，翻译成「完形心理学」，音译过来就是大名鼎鼎的「格式塔」。完形心理学兴起于20世纪初，由Max Wertheimer、Wolfgang Köhler和Kurt Koffka创立。「完形心理」对我们的生活影响是很广泛的。比如人们会倾向于认为长脸的人有着更高的身高，长相可爱的人性格也更亲和。

由于完形心理学和视知觉有着密切联系，所以在设计领域被广泛的应用。比如下图：

▲ 即便元素是零散的、不连续的，也不妨碍你把它们当做一个整体（米奇）来识别是吧。

▲ 你是不是会默认中间有一扇“黑色的门”？

▲ 相信你不会认为这只是几个细长的红白色块，而是一个藏在阴影中的女人，对吧！你看，当你看不清全部信息但却依然有辨识度的时候，就是完形心理在发挥作用。

「完形心理」在绘画领域的应用远不止上面这些。大家都知道，绘画追求的更多是一种“看起来像”。但怎样画才能又“偷懒”又有辨识度呢？下面我给大家归纳了4种无论在图形、数码插画还是传统绘画中，都比较常用到的「完形心理」的使用方法。

我们先来看看传统绘画领域的大师是怎么做的。这是Ilya Glazunov的作品 《Nina in a FurCoat》，相信你可以识别出Nina围着一条有厚度的毛茸茸的皮草围脖。

但是放大了看你会发现，围脖里并没有什么特别的东西，也没有一根根的铺满绒毛。整条围脖可以概括的看为是由参差不齐的外轮廓+灰调+几笔像绒毛的笔触，来让你的完形心理发挥了作用。

莫奈更是深谙此中道理。用剪影替换物体本身的复杂性，让你把注意力集中在他漂亮梦幻的色彩上。在似像非像之间，留给人们遐想的空间。

前人的各种开创性的实验，极大丰富了现代插画的创作形式。回归到现代的作品，你肯定见过下面这类场景插画。是不是能发现它们本质上和莫奈的表现手法异曲同工呢？看似复杂丰富的视觉效果，其实也是利用「完形心理」营造出来的。

不信我们放大画面：

是不是里面什么都没有？

只有剪影的形状，并在此基础上叠加光影。


看到这里，相信你发现了第一个应用重点：有辨识度的外轮廓！没错！外轮廓确实是最容易被识别出来的。

只要元素的外轮廓足够有辨识度，你就可以大胆的把它一直简化下去。

当然，有时候辨识度不仅取决于个体，也取决于你画面出现的组合的合理性。利用有辨识度的外轮廓，有选择的在此基础上叠加风格，就可以创造出很多好看的插画和图形。

如果外轮廓不足够有辨识度怎么办呢？

比如下面海报里的主形象，单看外部轮廓不容易辨识这是什么。

但是添加了内部的阴影，相信你立刻可以看出这是一个仰视视角的人头是吧！

体现内部结构的方法是多种多样的，除了光影之外，还可以用线条、色块、渐变、图案、肌理等。

有了基础的辨识度之后，再根据个人喜好继续添加内部构成。比如下图，在用色块体现出基本辨识度之后，用阴影继续丰富了画面。

用线条体现出基本辨识度再上色也是插画里非常常见的方法。

同样是场景插画，宫崎骏的动画里的草和树，辨识度更高，更写实。

但是放大了看，里面是不是依然没有一片片写实的叶片存在？

还记得前面Nina的皮草围脖吗？其实这里也可以看成一样的完形方法 ：外轮廓+光影+（局部的）特点。在剪影形状和光影的基础上，增加几笔“有叶片的琐碎感的”笔触。

这样整体看就能给人一种“草和树”的感觉了。因为剪影让观众对“是什么”有了一个大致的认知，阴影可以体现出物体的厚度或内部结构，再提取一点特征，在局部“犹抱琵琶半遮面”的暗示下，辨识度的问题基本就解决了。

这张插画也是选择在这样的完形方法上叠加风格的。

下面两幅作品则是在此基础上用线条替代了阴影来体现内部结构。

也有些物体的特征就在内部结构上，比如三文鱼的纹路。

话说刚才我为什么要在解决前面加上「基本」二字呢？因为我们的视知觉，是由我们对物体的视觉经验所决定的，比如人头上方的黑色块很自然会被联想为头发，因为脸、头发是成组出现的，这是生活经验赋予大脑的印象。所以绘画元素的辨识度，和生活常识、组合的连贯性也息息相关。Nina的皮草围脖如果不是围在Nina的脖子上而是围在神舟十三号上，相信画的再像.....你也不一定认得出来这到底是什么。

当然，基于这一点，也诞生了很多创意作品，比如蒙太奇，比如下面的图形。

有一种「完形」的应用非常广泛，尤其在图形中表现更加耀眼。就是刚刚提到的“提取特征”。

我们的大脑在接收视觉信息的时候，会立刻提取出眼前物体粗略的结构本质，达到简化吸收的目的，比如下图：

你会自动把它们看为a，不太可能是b或c对吧？

儿童画中经常会出现这种「提取特征」的特点，比如下面的池塘：

儿童本能的直接提取了池塘的两个特点：方形、有树环绕，而排除掉了其他次要的信息，看似不合理，但依然能让你明白想传达什么。有些时候，这种简化也许更能直观的传递信息。比如表情包的流行，就源于大家在交流过程中只想简单直接的传递一种表情。

当然，有些物体的外轮廓也是特征之一，这也是单凭剪影可以做到有基础辨识度的原因。有时候这些特点是相连通的。

前面说到的这4种tips，属于在绘画领域里（传统绘画、插画、图形等），都比较通用与基础的一种归纳。图形本身作为一个抽象的符号，应用到「完形心理」的角度是非常开放多元的，下面我们来欣赏下图形里更多的「完形」表现形式：

▼连续性：断开的线条。

此处既可以看成在「外轮廓+内部构成」的基础上打断线条（下图a、b），也可以看成在「提取特征」的基础上适当延伸轮廓线（下图c），侧重点不同。

▼经过「提取特征」并放大这种特征（夸张变形）的外轮廓。

▼简化（主体与背景的关系）

也可以被看成是“提取特征”的一种。本质上和前面讲的儿童画的原理类似：直观提取信息，忽略掉次要的因素。忽略的办法就是让藏在阴影里的元素直接与背景融为一体，既去除了不必要的元素干扰，又体现了神秘感。

▼上一种的进阶：正负形。在这些作品里，哪个是图形，哪个又是背景呢？

在第一张图里，虽然面积小又相对封闭的鸽子在理论上更容易被识别为「图」，但是作者给亲吻的情侣赋予了有前进性质的红色，就使得这种「图-底」关系不明确起来。

▼假如你就想用抽象的形状却担心辨识度怎么办？不怕，加文字呀！读了文字说明，大家就都知道你画的是什么图形了是不是？（机智）

介绍了这些，

想必你对绘画里的「完形心理」

有了新的认知。

今天的文章就到这里啦，

我们下次再见！

参考资料：《艺术与视知觉》《格式塔心理学原理》

图片来源：①设计师：FEBIN RAJ ②设计师：FEBIN RAJ ③设计师Zenji Funabashi ④设计师：Bráulio Amado ⑤设计师：Masha Shishova ⑥设计师：Celia Lewis ⑦设计师：Sara Andreasson ⑧设计师：Karan Singh ⑨设计师：Zenji Funabashi ⑩设计师：Adam Goldberg ⑪设计师：Tomasz Woźniakowski ⑫设计师：Cristina Daura ⑬设计工作室：Fireart Studio ⑭设计师：Roger Duvoisin ⑮设计工作室：Norio Nakamura中村至男制作室 ⑯设计师：YUKA ⑰设计师：Wasilewski Mieczyslaw ⑱设计师：SUSIE AMINIAN ⑲设计师：Tom Guilmard ⑳设计师：Sujin Kim 21设计师：Ashley Percival 22设计师：kehao chen 23设计师：原田光



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